富春山居图作者是谁，富春山居图作者这个很多人还不知道,现在让我们一起来看看吧！

1、黄公望（1269－1354年），字子久，号一峰，江浙行省常熟县（今江苏常熟市）人。

2、元朝著名画家，“元四家”之首。

(资料图)

3、据传本名陆坚，后过继永嘉府平阳县（今温州平阳县）黄氏为子，尝自称“平阳黄公望”。

4、中年当过都察院掾吏，皈依全真教，别号大痴道人，在江浙一带卖卜为生。

5、擅画山水，师法董源、巨然，兼修李成之法，得赵孟頫指授。

6、所作水墨画笔力老到，简淡深厚。

7、又于水墨之上略施淡赭，世称“浅绛山水”。

8、晚年以草籀笔意入画，气韵雄秀苍茫，与吴镇、倪瓒、王蒙合称“元四家”。

9、擅书能诗，撰有《写山水诀》，为山水画创作经验之谈。

10、存世作品有《富春山居图》《九峰雪霁图》《丹崖玉树图》《天池石壁图》等。

11、黄公望出生于南宋度宗咸淳五年(1269年)。

12、“幼习神童科”，“天资孤高，少有大志”。

13、南宋亡时，他年仅11岁，成年后对元朝政权并没有强烈的逆反心理，相反，受儒家积极入世思想的影响，他有着热切的参政欲望和远大的政治抱负，希望在政治上一展身手，干一番大事业。

14、然而，元朝建立初期，贵族统治者并未采取科举取士的用人制度，而是将国人分为蒙古人、色目人、汉人和南人四等。

15、不同等级的人在政治上的地位大不相同，蒙古人地位最高，掌握最高统治权；南人即原南宋统治下的汉人，地位最低，几乎毫无政治权力可言。

16、黄公望属于南人，按规定不能为官，若想做官须先从吏做起，到一定年限，视办事能力如何，再决定可否为官。

17、即便当吏也需有人引荐。

18、大概因他办事干练，加之颇有才名，至大四年(1311年)左右，他得到江浙行省平章政事张闾的赏识，被任用为书吏。

19、皇庆元年(1312年)五月，张闾调任中书省平章政事，黄公望也随其赴京城大都(今北京)任职。

20、但张闾是个贪官，元史却有记载，大德三年(1299年)张闾曾因受贿而遭到御史的弹劾，但被皇帝宽赦，未予追究。

21、延元年(1314年)朝廷派张闾“经理江南田粮”，张到江南后“贪刻用事，富民黠吏，并缘为奸”，搞得“人不聊生，盗贼并起”，并且“以括田逼死九人”，元统治者不得不于延二年(1315年)九月将张闾逮捕下狱。

22、黄公望因为是张的书吏，好多文书、帐目皆出于其手，也被牵连下狱，时年47岁。

23、而恰恰就在这时，元朝举行了第一次开科取士，他的好友杨载就是这一科的进士，热衷于功名仕途的黄公望却因身陷囹圄失去了这次非常难得的机会，这对他来说是又一沉重的打击。

24、这一事件纯属巧合，但对黄公望的思想产生了巨大的影响，他“通三教，旁晓诸艺”，对性命之学本来就有研究，这次打击更坚定了他的宿命论思想。

25、出狱后他曾一度卖卜为生，这在很多文献中都有记载。

26、相信他在替人占卜算命时自己也是很诚信的，并非走江湖行骗。

27、黄公望出狱时已经年近五十岁。

28、这一时期，子久又开始了绘画生涯。

29、他一方面向赵孟等前辈名家请教，一方面又同一些富豪画家如曹知白等交往，大量摹习古代名迹，以提高绘画的“古意”，并且经常在外游历，遍览江南山水名胜，结交社会各界名流，其中有不少是著名的隐逸之士和佛道两教的高人(详见“交游”)。

30、在卖卜、作画、交友、游览的过程中，他逐渐对社会现实有了更清醒的认识，而他在绘画方面的名气也越来越大，凭着较高的画名，他受到了许多喜欢附庸风雅的官僚地主的欢迎，得到了其他画家的敬重。

31、奋斗了半生未能取得的社会地位、名望在仕途无望时到来了，这一意外收获使子久幡然醒悟，从此便绝了仕途之想，开始了真正的隐士生涯，并于天历二年(1329年)和倪瓒一起拜金月岩(蓬头)为师，加入了全真教。

32、子久从事绘画，且以画山水为主，可能是由于他加入新道教的缘故，他出狱后基本上过着云游的生活，这是全真教的教规之一。

33、经常优游于名山胜水之间，为他创作山水画提供了丰富的素材和灵感，同时也促进了他写实山水画风的形成，他的画作大多数是本于所见过的真山水。

34、至正十四年(1354年)，黄公望逝于杭州，享年86岁。

35、归葬故乡常熟，其墓至今仍在虞山西南麓白鸽峰(又名鹁鸪峰)下,在盘山公路北侧路边立有石牌坊，上书“元高士黄大痴先生墓道”。

36、扩展资料：至正七年(1347)，年岁渐老的黄公望回归浙江省富阳县富春乡，同门师弟无用师同往。

37、黄公望为无用师描绘富春山景色，到至正十年(1350)方完成，这就是《富春山居图》。

38、当时黄公望已经82岁，是其传世最重要的作品。

39、幅中描绘的是黄氏晩年山居的景色，有春明村、庙山、大岭及富春江等一带的山川景致。

40、画中有坡陀沙岸，房舍散聚，冈陵起伏，山势层层叠叠，林木交错。

41、景物排列疏密有致，墨色浓淡干湿并用，极富于变化。

42、皴画山石皆用披麻皴法，运笔时快时慢，线条有长有短且不平行排列，所以有巧妙的交错组合。

43、《富春山居图》流传不是很有序，有一段时间不知为何人所藏，甚至多幅《富春山居图》并现于世，于是给后人留下了许多未解之谜。

44、《富春山居图》是黄公望为同门师弟无用师所作，无用师自然是此图的首位拥有者，他在图上留下了“无用师”印。

45、自无用师后这幅画就不知为何人所收藏，直到成化年间(1465-1487)这幅画才重现于世。

46、此时被人高价卖给书画家、鉴藏家、“吴门派”的创始人沈周。

47、那么至正十年后到成化年间，这幅画到底是怎样流传的?如果知道那卖画给沈周的人从何人手里得到《富春山居图》，还可以略知一二，可是现在已无从查考。

48、对这段空白的形成，我们可以进行这样的猜测也许这幅画是被人有序的收藏，但是收藏的人忘了在上面题跋或者是在上面题了跋，有人故意把这一段题跋毁去了。

49、为什么要把这段题跋毁掉，颇令人费解，也找不到一个合理的解释，现在成了一个谜。

50、参考资料来源：百度百科——黄公望百度百科——富春山居图（元代黄公望创作纸本水墨画）。

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